Sõnad on olulised (või nii öeldakse mulle). Mõned minu lemmiktüpograafilised teosed on need, mis kasutavad tüpograafiat mitte ainult sõnumi edastamiseks, vaid ka kompositsioonilise alusena, mille ümber kujundus keskendub. Kirjavormid on sama väärtuslikud kui graafilised elemendid, kuna need on ka keele esindused. Tüübi palumine kompositsioonis paljusid rolle teenida on usaldusväärne viis oma töö kvaliteedi tõstmiseks.

See on tööriist, mis on teile alati kättesaadav, sõltumata projektist või kandjast. Olenemata sellest, kas teil on kujutisi, hoolimata sellest, kui hea eksemplar on, ja sõltumata kirjatüübist, kui sundite end mõtlema tüübist kui struktuuritööriistast, saate alati oma kujundustele põhjalikkust lisada. See sunnib teid minema tüpograafia põhisuundadest kaugemale ja otsima uusi võimalusi interaktsiooniks ja jutuvestmiseks tüpograafiaga ning arvestama iga jahi valitud kirjatüübi formaalsete omadustega, et seostada selle graafiline kujundus ja sõnum, mida soovite tugevdada.

Olen välja joonistanud mõned oma lemmikkujunditest, mis kasutavad seda tüüpi kirjatüüpi, ja rühmitasin need jagatud teemadesse, et saaksime analüüsida erinevaid tehnikaid, mida erinevad disainerid on lasknud tüpograafial oma töö juhendada. Sukeldugem sisse!

Jessica Svendsen, “Arhitektuuri eksponeerimine: paradoks”

Tüüp Informeeriv võrk

Ühe tüpograafilise elemendi kasutamine kujunduse teiste osade mõjutamiseks

Alustame suurepärase ja ilmse näitega. Jessica Svendseni postitus arhitektuuri eksponeerimisest: paradoks? on üks paljudest hingemattevatest plakatitest, mille ta lõi Yale'i arhitektuuriprogrammi sarja jaoks (räägime hetkega veel ühega neist postitajatest).

Mõõtmete tüüp loob vertikaalse ruudustikusüsteemi, mis teavitab nii tüübist kui ka küsimärgi enda kujundusest.

Kui me selle kujunduse abstraktselt joonistame ja joonistame, näeme, kuidas Svendsen laseb kuvari 3D-väljapressimisel loodud vertikaalsetel joontel luua ruudustiku, millega täiendav tekst on joondatud. See lähenemisviis annab korrapära isegi küsimärgi ulatuslike joonte piires - näete, et küsimärk ise tabab paljusid samu ruudustiku jooni, mis korraldavad alumist osa. See struktuur ühendab kujunduse kaks poolt, hoolimata stiili, vaatenurga ja ulatuse tohututest erinevustest. Sellel modernistlikul plakatistiilil on sageli kangelase graafilisi elemente või tüpograafiat ja ruudustikku üleval või all, kuid ma pole näinud palju näiteid, mis loovad ühendused primaarse ja sekundaarse elemendi vahel määral, mida Svendsen selle teosega teeb.

Allpool toodud mõõtmete ruumi ja tasapinnalise tüübi omavaheline koosmõju lisab kujundusele liikumis-, ruumi- ja ulatustunde, mis puuduks, kui kangelase tüüp oleks ka tasane.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Üks objekt võib olla teie disaini struktuuri tugiteenus
Kujundusega saab sageli tegeleda järk-järgult. Kui teie kujundust teenindab kõige paremini üks fookuspunkt, siis lahendage see ja otsustage siis, kuidas teie tüüp ja sekundaarsed elemendid saavad selle fookuselemendi suhtes tagasi seostada.

See pole ainult valitud tüüp, vaid ka see, kuidas te seda esitate
Tüüp ei pea eksisteerima ainult ühel tasapinnal ega olema muudetud ühes mõõtmes või ühes tekstuuris. Otsige oma tüpograafilises töös esteetiliste elementide mitmekesisuse lisamise võimalusi ja ärge unustage ehitada sildu erinevate kasutatavate stiilide vahele.

Eric Hu, GIWYFI plakat.

Eric Hu on kirjatüüpide ühendamisel osav ja tema kompositsioonides on sageli rohkem korda, kui esmapilgul ilmne võib olla. Sellel plakatil on kaks kirjatüüpi - pöördeline, kaldkirjas läikiv ekraan ja ebamugav grotesk (pange tähele, kui lühikesi numbreid tähtvormidega võrreldakse), mis on trükitud viisil, et selle ebamugavust liialdada. Hu on kasutanud siin kaldkirjas kaldumist teksti struktuuri loomiseks ja kahe stiili ühendamiseks mitmel viisil. Alustades kujunduse ülaservast, näeme, et kaldkirja kallale viimine vastab groteski täiskõrgusele ja alumises pooles on numbrid paigutatud alale, mis moodustatakse laskuva " g ”jaotises„ Virginia ”.

Plakati abstraheerimine joonteks ja tasapindadeks muudab struktuuri selgemaks.

Tüübi kokkuvõte aitab meil näha kompositsiooni aluseks olevat luustikku. Kursiivis olevad punktid on täiesti ümmargused ja võrreldes ülejäänud kirja likviidsusega on liiga mehaanilised ja täpsed. Kuna nad rivistuvad piirjoonele, tunnevad nad end peaaegu täielikult lahti allapoole uppunud väikestest väiketähtedest. Need ajavad segadusse - millisele kirjatüübile need kuuluvad? - ja ühendage kaks kihti sillaks, toimides samal ajal nii tähekujuliste elementide kui ka ruumis asuvate punktidena, et kompositsioon ühtlustuks. See on ka nipsakas viis tutvustada geomeetriat rangelt tüpograafilise kujundusega koos „+” ja ruudulise kooloniga. See on väärtuslik meeldetuletus, et kirjatüübid sisaldavad palju sümboleid, mis võivad olla puhtalt graafilised.

Sel viisil töötamine võimaldab teil kujunduse alustamiseks keskenduda ühele teksti rühmale ja proovida keerukuse kihtide moodustamisel selle vastu mängida. Kuna Hu-l on selles kujunduses juba kattuvad ühevärvilised tekstid, oleks ta võinud väga kergelt valida kaootilisema lähenemise ja omaks võtta selle koosmõju ja pinge, kuid otsustas selle asemel kasutada nii kaldlausete loodud positiivseid kui ka negatiivseid ruume täielik kujundus. Tulemus loob selgema esiplaani / tausta suhte kahe kirjatüübi vahel ja tunneb end poleerituna, omades endiselt „vigu” ja räpast, mis takistab tal end liiga formaalselt või hinnaliselt tundmast. See on suurepärane näide ruudustiku tegemisest ja murdmisest. Valdkonnad, kus tüüp põrkub ja kattub, on plakati teistes piirkondades näidatud vaoshoituse tõttu mõjukam.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Tehke astmelised tüpograafilised otsused
Mulle meeldib, et see kujundus näitab, kuidas saate sel moel töötada, ilma et peaksite sellel kangelase elemendil olema. Mõnikord on see lihtsalt nii lihtne, kui otsustatakse disainilahenduse ühe fraasi töötlemata paigutuse, suuna ja värvi järgi ning lasta sellel olla esimene väikestest otsustest, mis viivad lõppkokkuvõtteni.

Otsige võimalusi tüpograafiliste elementide ühendamiseks, et ühendada erinevad kujundused samas kujunduses
See, kuidas Hu kasutab läikivas kaldkirjas punkte groteskiga suheldes, on tõesti imeline ja see on hea meeldetuletus, et paljudel erinevat tüüpi stiilidel on vähe detaile, mis segunevad ühelt kirjastiililt teisele. Pidage meeles, milline võimas seade võib olla kirjatüüpide segamisel.

Suurem pole alati parem
Tüüp võib ruudustikku ja struktuuri teavitada ka olemasolevate kujutiste korral või siis, kui kaks sarnase hierarhilise tähtsusega kirjastiili põrkuvad. Ärge arvake, et seda saab teha ainult monoliitse ekraanitüübi korral.

Veel üks Jessica Svendseni Yale Architecture plakat.

Ükski tänapäeval praktiseeriv disainer ei kasuta tüüpi sagedamini ja suurema osavusega kompositsiooni teavitamiseks kui Jessica Svendsen. Kui loete fondiülevaate ajakirja, siis teate, et olen juba palju kirjutanud selle näite kohta, mis on üks minu lemmik tüpograafilise kujunduse tükkidest. Svendsen kasutab kujunduse selgroona Maelstromit - vastupidise kontrastiga plaat-serif -, kuid ta ei leppinud sellega, mida kirjatüüp talle karbist välja andis.

Plakat on kaunistatud kirjatüübi peenete muudatustega, et tugevdada ruutu nii kuvari siseselt kui ka kujunduse servade ümber kaskaadseteks elementideks. Enne kui selleni jõuame, alustame veel ühe põhimõttelisema otsuse arutamist: teksti paremale joondamiseks. Kui võtate Maelstromi ja kuhjake kirjavormid samamoodi nagu plakati külge, kuid vasakule joondatud (all vasakul, vasakul), ei tunne see eriti rahulolu, kas see on nii? See loob palju lõksus olevat ruumi - nagu vasakul pool A-d ja Y-i käe all. Paremale joondamisega vahetamine lubab äärealadel palju huvitavamaid alasid, mida juhib Y-i poolt loodud “kühvel”, mis tõmbab vasak serv sisse ja A laieneb paar rida hiljem tagasi. See skulptuur on tõenäoliselt ka põhjus, miks otsustati tõmmata kaks viimast tekstirida paremast servast eemale - see on ainus viis, kuidas A-l oleks puhas üleminek L-st selle kohal.

Maelstromi joondusega mängimine annab võimaluse veeriste vormimiseks huvitavateks kujunditeks ja annab teada väiksemate tüpograafiliste elementide paigutamisest.

Svendsen laseb ekraanitüübi kujundamisel suunata kompositsiooni servade ümber. “2014 FALL” täidab negatiivse ruumi Y laiuse harude all ja A-d kasutatakse kompositsiooni vasaku poole alumise serva tihendamiseks. Ümmargune Y-märk asetseb H-s ja hoiab ära teise lõksu jäämise. ruumi.

Veetsin mõnda aega Svendseni lõpliku kujunduse peal Maelstromi peal, nii et ma saaksin aru saada modifikatsioonidest, mida ta disaini poleerimiseks tegi. See on meistriklass, kui palju väikeste asjade higistamine võib idee paremaks muuta ka praktiliste küsimuste lahendamine (minu puhkused on mõeldud üksnes originaalteose ligikaudseteks lähenemisteks, need on võrdluses lohakad ja ebatäiuslikud). Punane on Maelstrom, sinine on Svendseni versioon ja näete erinevusi kattuvas versioonis, kus leidub kummagi värvi kokkulangevusi.

Punane on Maelstrom, sinine on Svendseni versioon ja näete erinevusi kattuvas versioonis, kus leidub kummagi värvi kokkulangevusi.

R-jalg on sisse tõmmatud, et leevendada tõsiasja, et see on kõige laiem märkide paar, ja viia see kooskõlla CH-ga, luues kindla aluse tellingutele. Plaatide serifide välisservad on peenelt vormitud, nii et igal joonel on selge seos selle kohal ja all asuvaga.

Ta eemaldas või paigutas ümber paljud „lipu“ üksikasjad, millega Maelstrom kiitleb, et luua rohkem negatiivset ruumi ja maksimeerida disainilahendusest voolavat õhku, mis takistab tal tundmast liiga tihedaid tunde - teistsuguse kirjastiili tagajärjel tekiks kiil disaini keskosas ja eemaldage võimalus kahe poole vaheliste suhete loomiseks.

Veeriste ääres tilkuva kolmanda astme joone purunemisi informeerib aeg-ajalt ekraanitüüp, eriti paremas ülanurgas, kus alamrubriik LECTURES pöördub serifilmi A küljes (see on paremini märgatav kokkuvõtlikul skeemil). See on eriti suundumuslik otsus, kuna see alapealkiri on oluline plakati konteksti määramisel - see tutvustab sarja sarja ajakava. See, kuidas A-serif üle jookseb, suunab teid alamrubriiki ja hoiab ära selle pesemisel eksimise.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Õige kirjatüübi valimisest ei piisa
Maelstromi selle plakati õnnestumiseks kulus palju tööd. Nii et suur osa tüpograafilisest tööst on erinevate kirjatüüpidega lähedaselt tutvumine ja annab endale ruumi proovida nendega ebaharilikke asju. Kasutasin selle plakati kirjeldamiseks paar korda mõistet “skulptuur” ja ma arvan, et see on suurepärane viis tüpograafia üldiseks kirjeldamiseks. Iga kirjatüüp, isegi ideaalne, on vaid lähtepunkt. Teie ülesanne on seda optimeerida.

Ülejäänud kujunduse jaoks kasutage tellinguna kuvariiki
Kui pühendute suurele kujundusele, sisestage oma kujunduses tüüp, laske selle vormil ülejäänud kompositsioon suunata. Võtke siis, mida see teile annab, ja mõelge välja, kuidas töötada loominguliste piirangute piires, mis teile järele jäävad.

Tüüp Esindus

Renderdamise tüüp kui objekti või ideaali manifestatsioon

Kujundus: Donald Egensteiner

Tüüp struktuurina võib teenida ka metafoorilisi eesmärke ja kujutada teksti visuaalselt viisil, mis ületab lehe koostise. Alustame ilmse näitega. Selles reklaamis, mille on kujundanud Donald Egensteiner, on sõna „tonnaaž” käsitletud viisil, mis näitab, et sellel on tegelik kaal. Tüübile antakse füüsiline kohalolek tema keskkonnas ja ta kasutab ülejäänud tüübi käitumise mõjutamiseks reaalse maailma ideesid, muutes selle seeläbi paremini relatiivseks ja tugevdades ideed. Ilmne, kuid tõhus.

Illustratsioon Jessica Svendseni New York Timesi raamatuülevaatele

Veel Svendseni tööd! See illustratsioon on hea ülevaate saamiseks 21. sajandi õppetundidest. Ta kasutab seda tüüpi, et tekitada ülimuslikku vertiigo-tunnet, justkui otsiksite monoliiti seest üles (kudod selle 21. sõna varjamiseks neljapoolseks kujunduseks, Svendsen). See on tüüpilise illustratsiooni jaoks huvitav väljakutse - kuidas saaksite sadadest viisidest, kuidas selle sõnakogu üles seada, teha seda viisil, mis väljendaks nende olulisust? Mulle meeldib, et suuri teemasid käsitletakse selles tükis sellistena. Tema valik tüübi viltu muude tehnikate, näiteks virna ja mõõtkava asemel, annab tüübile veelgi imposantsema, füüsilise kohaloleku, mis on häiriv ja esindab sobivalt teema tõsidust.

„Brändid, märk, märk“ Kujundanud Hans-Jürgen Kebler, 1970.

See kate Markeni, Zeicheni ja Signete jaoks kasutab progresseeruvat skaleerimist, mitte viltu. See tehnika loob pigem välimusega kui sisse-välja suunatud efekti ja seda teostatakse enamasti skaleerides ja korrates sama sõna mõlemal küljel. Kordus võib olla võimas, kuid see ei lubanud mitmekesiseid fraase ja pikkusi, mida 21 õppetundi vajavad.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Kasutage tehnikaid, mis pakuvad teile sisu
Tüüpilise lõpmatuse tõttu näivast lõpmatusest on lihtne üle saada ning lugematuid viise, kuidas mõnda konkreetset probleemi saab lahendada. Kuid parimad tüpograafilised kujundused on need, mis pühenduvad lihtsatele kontseptsioonidele ja kulutavad suurema osa oma jõupingutustest järgnevatele teostamisdetailidele.

Üks Lou Dorfsmani CBS-i ikoonilisi reklaame.

Lou Dorfsman oskas tüpograafiat kasutada skeletina, mille kujunduse võiks ümber kujundada, ja üks minu lemmiknäiteid selle kohta on see reklaam. Suurenevad “ha’s” tähistavad komöödiareitingute osakaalu kolme suurema võrgu vahel ning Lou otsustab lisaks metsikule eksemplarile neid ka koos esitlusega kajastada. See, et seda loetakse naeruks (“ha ha ha”) ja et CBS-il on viimane naer, on puhas sära. Ehkki seda ideed oleks võinud edastada lihtsate diagrammidega - Dorfsman lõi samasugused reklaamid, mis ühendas kujutisi ja teiste subjektide graafikuid -, täiustab tüpograafia siinset sõnumit oluliselt.

Modernses stiilis tähtede lamedad vertikaalsed küljed ja puhaste juuksejoonte serifid aitavad tüüpi lugeda tulpdiagrammina, jäädes siiski mänguliseks ja ekspressiivseks, mis sobib teemaga. Õrnad serifid võimaldavad Dorfsmanil ka diagrammi iga riba all olevad diagrammid pigem servadele vastavusse viia, mitte serififidega, mis annab neile tunde, mis neil muidu puudub, ja muudab kompositsiooni pigem orgaaniliseks kui jäigaks.

Isegi disaini põhielementidelt eemaldamisel on disaini peamine eesmärk keskenduda teile viimasele veerule ja muuta see tohutuks.

Samuti tahan rõhutada, kuidas kõik parempoolse veeru all olevate tekstielementide suuruse ja paigutuse osas tugevdab seda, kui massiivne on viimane “ha”. Isegi kui te peaksite kõik disainist välja võtma, välja arvatud tüüp, tunneks CBS “ha” teistega võrreldes üleloomulikult suurt. Pole kahtlust, kes selle loo kangelane on.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Punkti / joone / tasapinna kujundamise põhialuseid saab saavutada tüübiga
Ärge unustage jõudu, mis joontel ja tüüpplokkidel on üksteise suhtes. See reklaam oleks võinud sama tõhus olla, isegi kui Dorfsman oleks kasutanud ainult viit tüpograafilist elementi. Reklaami põhikontseptsiooni toetamiseks kasutatakse igat tüpi.

Tüübi valikud on olulised
See kujundus oleks olnud peaaegu vähem edukas peaaegu kõigi teiste kirjažanrite puhul. Mõnikord võite disainilahenduse täitmise dikteerida ohutult kirjatüübi valimisel. Mõnikord peate oma kontseptsiooni välja töötama ja viimistlema kirjatüüpi, et see sobiks juba valitud struktuuri.

Tüüp võib olla nii sõnumside kui ka graafiline eesmärk
Seda skaalavõrdlustehnikat on Dorfsman kasutanud kogu oma karjääri jooksul, kuid ma ei usu, et see on juhus, et see näide, kus reitingute erinevuste väljendamiseks kasutatakse tüübi, mitte vormi või kujundit, on kaugelt kõige armsam ja edukam. Tüüp omab nii palju tähendust, nii suhtlevas keeles kui ka vormis, milles see on kujundatud. Kui kaalute mõtte väljendamiseks kujundite või piltide kasutamist, tehke endale ülesandeks proovida see element tüübiga asendada ja uurida, kas juhtub midagi erilist.

Plakati on kujundanud Noah Baker

Sellel Mediumi 2018. aasta kolmanda kvartali eesmärkide jaoks tehtud plakatil Noah Baker on mitu kontseptuaalset ja struktuurilist üllatust: iga rea ​​esitlus jäljendab vanakooli kalendrit, see tugevdab eesmärki “kuu üle kuu”, seades kuud sõna otseses mõttes üksteise peale ja 15% kasvu sõnum - plakati punkt - on lülisammas, millest kujundus idaneb. Plakati üksikud elemendid on kõik omaette ilusad, kujunduse sõnum on ilmselgelt edastatud ja eemalt loetav. Kuid kompositsiooni ja tüpograafia abil sõnumi sidumise lihtsale kontseptsioonile tugevuseks on see eriline kujunduslik saavutus.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Lihtsatel ideedel võib olla tohutu mõju
See plakat on suurepärane näide disainilahenduse kontseptsiooni või teostuse läbimõtlemata jätmisest. Midagi ei pea olema üllatav, et teid üllatada - ajaproovile vastavad disainilahendused on täielikult pühendunud oma põhiteele.

Wang Zhi-Hong kaanepilti rahvahulgale

Wang Zhi-Hong on üks silmapaistvamaid disainereid, kes praktiseerib kõikjal maailmas ja tema raamatu kaanekujunduses on sageli kasutatud ainult tüpograafiat. See näide kasutab suurepäraselt Futura geomeetriat, et luua korduv muster C'dest, mis esindavad tiitlilist rahvahulka. Tundub, et iga C võtab omaks järgmise ja kuigi kujundus on korralik, kutsub see siiski esile rahvarohke ruumi klaustrofoobia.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Geomeetrilised kirjatüübid võivad olla võimsad tööriistad
Geomeetriliste kujunditega informeeritud kirjatüübid nagu Futura võivad muutuda tugevateks ringide, kolmnurkade ja muude põhikujude eraldiseisvateks kujunditeks. Need kipuvad olema rohkem graafilised ja võivad olla meeldejäävad ja mõjuvad nii lihtsate vormide kui ka sõnade ja tähtedena.

Korratute ideede jaoks kasutage korrapäraseid kirjatüüpe
Ülerahvastatud kompositsiooni sidumine "lahtiste" või ebakorrapäraste kirjatüüpidega võib häirida kontseptsiooni, mida proovite oma kompositsiooniga edasi anda. Las lihtsad, otsekohese kirjatüübi kirjatükid toovad natuke tuttavust ja selgust, kui asjad on hõivatud või kitsad.

Kujutiste tugevdamine

Tüüp võib laiendada kujunduse kujutiste mõju

Bureau Borsche kirjutatud idee Nike kohta

Tüüp ei ole selle Nike'i disaini keskpunkt, kuid seda kasutatakse siin fotograafia liikumise tugevdamiseks. Vasakul C vasakule lükkamine ja Nike logo paigaldamine kutsuvad esile selle, kuidas figuuri käsi on allpool oleval fotol tagasi tõmbumas. Kujutis on kärbitud, et paljastada jooksja jalad nii palju, et annaksite teada, et tema parem jalg on üles tõstetud ja ettepoole suunatud ning vasak vasakpoolne seljaosa ja selle all oleva 85 osa lõhestamine on tema kehahoiaku lühikirjeldus.

Paremal pool tsentreeritud trükk ja numbri "885" paigutamine oma reale "New Yorgi" kohal seab foto kompositsiooni jäljendama. Laienenud “New York” kutsub esile tee pikkuse ja kujundit ankurdavad ümmargused märgid võiksid lugeda jalgadena.

Õppetunnid, mida meeles pidada

Iga tegelane saab midagi suhelda
See kujundus on suurepärane näide vaid mõnedest tüpograafilistest elementidest palju mõju avaldavale. Vähem elemente tähendab, et igaüks peab kandma suuremat kaalu, ja parimad “lihtsad” kujundused on need, mis pigistavad lehe igast tükist väikseima kontseptuaalse ja kompositsioonilise väärtuse.

Kasutage fotograafia toetamiseks tüpograafiat
Ärge sundige tüpograafilist kompositsiooni ja kujutisi eristama. Otsige võimalusi visuaalsete keelte vahelise vastastikuse mõju loomiseks. Erinevat tüüpi kujunduses abiellumiseks võite teksti ja pildi kattuda või laiendada pildi raami välistest elementidest.

Mõlemad need Pin-Up-i levikud kasutavad ruute ja sisestuslõike, et jäljendada leviku fotode detaile. Levib viisakalt saidi vice.com kaudu

Ajakiri Pin-Up hoiab oma kirjatüübi valimist lihtsana ja valib selle asemel, et saada tüpograafiline draama maalilisest viisist massiliselt välja. Artiklid viitavad sageli loominguliselt ajakirja fotode üksikasjadele, näiteks ülaltoodud vasakpoolses näites olev heledam tekstiruut, mis jäljendab leviku vastas oleval fotol kanga helehalli ruudu sajandi keskpaiga pingil. Samamoodi on parempoolses näites veergudeta veerutüüp ilmselge viide toetatava foto pikkadele ja saledatele veergudele (seal on ka nätske viide mütsile, mis asub alumises pealdisekomplekti vastasküljel) vasak nurk).

Õppetunnid, mida meeles pidada

Pidage meeles massitüübi jõudu
Kuigi paljud selle essee näited tuginevad mõõtme mõõtmisele kui ühele formaalsele elemendile, on oluline meeles pidada, et pikakujulisel väikesel eksemplaril on tohutu potentsiaal jutuvestmise ja sõnumite edasiandmiseks. Kehakoopia ei pea olema igav ja te ei pea ohverdama loetavust, et selle seadistamisega lõbus olla.

Huvitavate tüpograafiliste valikute tegemiseks ei vaja te löögikirju
Ajakiri Pin-Up asub täielikult Arial ja see on huvitav kitsendus, mis sunnib disainereid looma draamat ja huvi teiste kompositsiooniliste viiside vastu. Proovige piirduda mõnda aega ainult tüüpilisemate kirjatüüpidega ja uurige, kas olete kasutanud kruupina ekstsentrilisi kujundusi, kompenseerides loovutamise puudumist muude trükivormide osas.

Näited https://www.instagram.com/posterkraft/ kaudu

Suur tüüp ei tähenda struktuuritüüpi

Suur tüüp võib olla laisk tüüp

Lõpuks tahtsin näidata mõnda näidet, mis ei ole head näited tüübist kui struktuurist. Ehkki suurel ekraanitüübil võib olla graafiline mõju, on selle võime astuda järgmine samm kaugemale, kui sellel puuduvad teiste käsitletud teoste kontseptuaalsed kihid. Nõrga näite korral, kui on olemas sekundaartüüp, ei ole suurem tüüp seda tugevalt informeerinud ega tüübi stiliseerimine ega koostis tugevda ühtegi suuremat vaatenurka. Sotsiaalmeedia ruumid on täis seda "halba tüpograafilist kommi" - teoseid, mis on lihtsad harjutused, mis jäljendavad populaarseid stiile ja millel pole liha luu otsas.

Klim.co.nz kaudu Kujundanud Attico 36

Selle Attico 36 disainilahenduses on kompositsiooni täitmiseks kasutatud meie vana sõpra Maelstromit koos kondenseeritud sansidega, kuid ükski element ei räägi üksteist huvitaval viisil. Saame paremini hakkama. Võite teha vastuvõetavaid kujundusi, täites kompositsioone huvitavate tüüpi paaride ja kujutistega, kuid te ei saa astuda järgmist sammu oma töö küpsemiseks enne, kui lõpetate oma tüpograafia iga detaili maksimeerimise.

Disaini alustamisel on kohustus vabastada tõhusalt suheldes ainult tüüp ja sõnad ning see vabastab midagi. Loodan, et see essee demüstifitseerib mõnd mõtteprotsessi, mis võib aidata parandada tüüpi käitlemist erinevates olukordades ja jätab arutatud tükkidele teistsuguse vaatenurga, aga ka protsessi kavandajate uue tööriistakomplekti projekteerimiseks läheb edasi.

Tüübiga töötamine on palju lõbusam, kui muretsete vähem reeglite pärast ja proovite selle asemel pidevalt sõnadega uusi seoseid luua. Käsitlege igat lõiku, joont ja kirja kui võimalust oma tööd paremaks muuta ning luban, et teil on tüpograafiaga lõbusam ja teie töö on sellest tulenevalt tugevam.